المعادل الموضوعي الفني في القصة الشعرية

المعادل الموضوعي الفني في القصة الشعرية

القصة الشعرية؛ منها ما يتعلق بالفن الشعري، الأسلوب وما فيه من ألفاظ وتراكيب ونسق في النظم، والتصوير والخيال والمعاني...

ومنها ما يتعلق بالفن القصصي، فالقصة لا بد لها من مقومات وأسس وعناصر تتحقق في القصيدة؛ نقطة بداية الحدث.. تقدم الأحداث.. تشابكها.. حوار وصراع.. حبكة.. فعقدة.. فالحل والهدف.

هذه العناصر توجد في النثر منفردة حرة مستقلة، أما في الشعر، فالأمر يختلف؛ إن هذه العناصر تجري في تيار ضمن تيار، وبعبارة أقرب: إن هذه العناصر الشعرية والقصصية لا يراها الدارس في تيارين متباينين، ولا متوازيين، بل يسيران ممتزجين مندمجين، مختلطين، متحدين في تيار واحد متميز، فاللفظة الواحدة مشحونة بطاقة بيانية شعرية ذات أسلوب قصصي في الوقت نفسه، من هنا جاء التميز للأسلوب القصصي الشعري.

ولهذا تهيب كثير من الشعراء ولوج هذه الطريق، ولهذا أنكر بعض النقاد غير الشعراء وأباح الأقاصيص، لذلك جاءت نسبة القصة الشعرية إلى القصيدة غير القصصية ضئيلة لا تكاد تذكر أمام سيول الشعر الغنائي على مدى العصور

تبين من خلال هذه الدراسة للقصة الشعرية أن أكثر القصص الشعري كان يضخم عنصراً على حساب عنصر؛ فهو إما أن يبرز الشعر على حساب القص أو العكس، رأينا هذا في قصة (فكاهة شعرية) حيث تغلبت العناصر القصصية على عناصر الشعر الفنية، وقد رأينا هذا في قصة عمر أبي ريشة الملحمية تغلب عناصر الشعر الفنية على العناصر القصصية.

أما في قصة (رسالة في ليلة التنفيذ) فقد رأينا التوازن بين الفنين الشعري والقصصي. ويبدو أن الشاعر فطن إلى المعادل الموضوعي بين هذين الفنين، وقد نجح فيهما معاً.

وقد رأينا في الكثير من النماذج التي درسناها أنها تفتقر إلى المعادل الموضوعي في القصة الشعرية، نأخذ مثلاً الشاعر خالد البيطار فقد غلب في قصته (أشواق وأحلام) عناصر الشعر الفنية على عناصر القصة الشعرية، بينما نراه في قصته الشعرية (أبناؤنا) أن العناصر القصصية هي التي تقدمت على عناصر الشعر الفنية، فهاتان القصتان؛ كل منهما تحتاجان إلى المعادل الموضوعي، و(قصة شهيد) للشاعر جمال فوزي تقدمت العناصر القصصية على العناصر الفنية للشعر.